墨香书阁

('毕竟77、78、79这三届大学生当中，二十多岁的大一新生比比皆是，查海升刚出生时有些同学可能都已经上小学、甚至是中学了。

人家是小屁孩儿，你不也才比他大三岁吗？女大三，抱金砖。郭剑梅打趣道。

别胡说八道！陶玉墨瞪了郭剑梅一眼。

见她有些生气，郭剑梅不敢再乱开玩笑。

对不起，我错了。

哼！

闹了两句脾气，陶玉墨恢复了她娇憨的本性，与几个同学说说笑笑。

她跟着几个同学回到女生宿舍，有人见她们从外面回来，便跟她们打了个招呼。

伱们干嘛去了？

去书店买书，《赖子的夏天》出版了，抢的人特别多。

是吗？书还有吗？我也想去买一本。

想什么呢，书店开门不到十分钟就卖光了。你想买啊，去别的书店看看吧。

几个同学回了宿舍，一个女生感叹道：玉墨，你姐夫的书可真是抢手啊！

陶玉墨面露骄傲之色，那是肯定的，他这部小说可是开创了中国式意识流文学的概念。

郭剑梅说道：你姐夫这部小说的评价高是高，不过在销量上还是没办法跟《高山下的花环》相比。《赖子的夏天》相对来说，阅读门槛还是高了一点。

门槛高说明文学性强嘛，也没什么不好的。有同学说道。

许多文学青年都以阅读一些看似高深、冷僻的外国文学作品为骄傲，反而觉得一些故事性较强的文学作品过于通俗，没有逼格。

这种事不仅在后世是这样，在如今也同样是如此。

这话说的不对！文学作品的文学性只是一方面，它同样也要做到吸引读者。如果光是讲文学性，连一个读者都没有，那这样的作品怎么能称得上是好作品呢？

几个女生因着《赖子的夏天》的阅读门槛辩论了好一会儿，然后有隔壁刚从外面回来的同学来敲门，说外面有人找郭剑梅。

呦，这是要出去恩爱啊！

众人调侃郭剑梅，她也不回答大家，红着脸出了门。

她走之后，宿舍里的气氛冷清了下来，陶玉墨在这里待到快中午的时候，便骑着行车来到了华侨公寓。

蹭个午饭，再洗个热水澡，美滋滋。

吃午饭时，陶玉墨跟林朝阳说起了她们早上去书店排队抢书的场面。

姐夫，你这部书肯定又是大卖！

卖多卖少得看读者的认可程度。

你的作品一向受大家的认可，《高山下的花环》可是卖了三百多万册呢。

林朝阳摇摇头，那不一样。《高山下的花环》故事性很强，又占尽了天时地利人和，才能卖到那么多销量。《赖子的夏天》是意识流，虽然文学界对它的评价颇高，但在读者受众这一块，一定是没有《高山下的花环》大众的。

上午我跟同学在宿舍聊天时也聊到了这个问题，影响应该没有那么大吧？那一期《当代》我记得都卖了五十多万份。

我说的只是相对而言。

陶玉墨笑了出来，明白姐夫说的只是跟《高山下的花环》对比。

姐夫，那阅读门槛这件事你是怎么看的？你当时写《赖子的夏天》没考虑过这个问题吗？我姐说，你新写的那部小说也是意识流文学？

任何一部文学作品都有阅读门槛，只是高低不同。我们作家能做的，就是尽可能的在保证小说的艺术水准的同时，尽量降低这个门槛。

写《赖子的夏天》的时候嘛，考虑是考虑过，不过写的太快，确实来不及细想。

新写的那部小说只是有一些意识流的技法和元素，严格意义上来说，其实并不能算是一部真正的意识流小说。

听到林朝阳这么说，陶玉墨对他那部新小说也产生了好奇，不算意识流小说？那算什么风格？

嗯……林朝阳沉吟着。

后世有一部经典科幻英剧《神秘博士》，其中有一集名字是《遇见梵高》，故事讲述的是主角神秘博士在画展上发现梵高的一幅画作《奥维尔的教堂》中有一个奇异的怪物形象。

这种现象本不应该出现，为了调查这一异常现象，博士带着助手艾米决定前往19世纪的法国。

穿越后，博士遇到了在酒馆用画换酒的梵高，此时他正值人生低谷期，饱受精神疾病的困扰，同时作品也不受社会认可，连酒馆的酒保和服务员都可以尽情的奚落嘲讽他。

并且因为镇上发生了凶杀案，全镇的人都认为是梵高这个疯子带来的厄运。

博士发现那个在小镇犯下凶案的罪犯正是他和艾米在画中看到的怪物，而在小镇上，只有视觉易于常人的梵高才能看到这个怪物。

博士试图铲除这个怪物，却差点送命，但也因此与梵高结下了友谊。

经过一番波折，博士和梵高最终联手除掉了那只来自外星的怪物，但他们却发现这是一只被遗弃的外星生物，他因失明孤独而变得凶猛，博士在它临死前听懂了他的嘶吼。

我很害怕！

怪物疯狂地攻击别人，只是因为在这个陌生的星球，没有同伴，没有人理解它，也没有人能看见它，就像此刻的梵高。

为了让梵高感受到到自己存在的价值和力量，博士将他带回了现代的博物馆里，那里正展出着梵高的作品回顾展。

在博物馆里，梵高听到了一位艺术评论家以极尽溢美之词对他作品进行深刻解读和高度评价，深受感动，泪流满面。